An Elephant of One's Own

Pensaba nunca más volver a escribir en este caduco espacio (hoy por hoy me atrae mucho más Substack) pero en vista de que últimamente mi rincón de Twitter se ha llenado de ofuscaciones ridículas acerca del plagio, perpetradas tanto por los defensores de la Sra Fiscal Diana Salazar como por sus detractores, veo la oportunidad de arrojar un poco de luz sobre el tema mediante la técnica de citar fuentes inapelables. Mi motivación es muy sencilla y muy egoísta: soy profesor universitario y aunque me falta poco por jubilarme, es probable que los próximos tres años siga con el mismo trabajo de calificar ensayos y trabajos, y a veces de revisar artículos hechos por mis estudiantes. trabajo donde la detección de plagio es una tarea tan molesta como necesaria. Muchas veces me encuentro calificando ensayos después de un examen, procediendo con cierta premura en vistas de que mi clase espera los resultados para mañana, y de repente me encuentro con algo sospechosamente "perfecto", visto...

“Walk with me.” Immediately we launch into a sauntering, unhurried rhythm kept going more with percussion in the treble register than with anything in the bass, other than a thoughtful, minimalistic bass guitar. The introductory four-note phrase promises a straight walk up to E flat, the presumed tonic, but stops on the subtonic, giving us a major seventh chord right away. For non-musicians, major sevenths are those guitar chords you discover by accident just when you’re getting bored with straight majors and minors with the odd minor seventh thrown in. One day you’re strumming a C chord and take your index finger off the fret and... hmm, interesting. Play again. Explore more. Find other major sevenths. String a few together. No matter how tonally far apart they are, they can be combined almost at random, and the more random the combination, the more you feel sucked into an unsuspected musical realm of mysticism and mystery and vague yearning. A musicologist will tell you that’s becaus...